Сохранность. Влияние условий хранения и реставрация

Пастельные картины легко создавать, но сложно сохранить. Также главной проблемой для живописцев всегда было ее закрепление, поэтому художники не прекращали поиски идеального фиксатора для нее. Проблема бережного ухода и обращения за пастелями возникла практически с самого начала их создания. Так, в литературе XIX– XXвеков особое внимание уделялось фиксированию пастели, правильной монтировке и борьбе с возможной плесенью. Относительно пастели основное внимание специалистов направлено на превентивные меры, потому реставрация является крайним случаем. Пастели обычно содержатся в стабильных условиях, поэтому как хранение, так и экспонирование пастелей формируют предпосылки для их хорошей сохранности, поэтому их редко реставрируют.

В российских музеях до недавнего времени условия были несопоставимы с европейскими, что отражалось на уровне сохранности пастельных произведений. Методика реставрации произведений разрабатывалась с конца 1950-х годов во Всероссийском художественном научно-реставрационном центре имени академика И.Э. Грабаря реставратором Е.А. Костиковой[14].

Красочный слой пастели очень хрупок, поэтому только наличие защитного стекла и окантовки может гарантировать наилучшую защиту от воздействия влаги и механических повреждений. Эти повреждения могут быть химического, физического и биологического характера. В результате неосторожного механического воздействия, резких колебаний влажности, неправильной монтировки возникают деформации, трещины, разрывы, утрата грунта, основы или самого красочного слоя. Пастель подвержена химическим изменениям – окислению, трансформации цвета или структуры пигмента. Химические реакции материалов, составляющих произведение, могут происходить с веществами, которые содержатся в атмосфере. Также могут происходить биоповреждения от разного рода микроорганизмов, насекомых или даже животных, что происходит вследствиехранения в неправильных условиях.

 

Заключение

Пастельный портрет в России XVIIIвека имеет свои особенности развития. Эта техника появилась в Европе, поэтому первоначально она была завезена европейскими мастерами, а затем получила воплощение в популярном в России жанре камерного портрета. Наиболее известными представителями российской пастели XVIIIвека являются художники И. Барду и И.Г. Шмидт, которые создали выдающиеся произведения в этой технике. Так, Шмидт создал «канонический» портрет Суворова, который является одним из самых достоверных изображений полководца.

Технико-технологические особенности пастели имеют важное значения для атрибуции произведений. Так, при помощи технических средств можно по рисунку, манере штриховки и наложению бликов определить авторство неподписанных работ.

Пастель несет в себе саморазрушающее начало, что следует из состава пастельных мелков, методов работы и фиксации самого изображения. Это делает пастель чувствительной к любому механическому воздействию, а ее фиксацию – невозможной без необратимого изменения внешнего вида пастели. Единственный верный способ ее сохранения – постоянное содержание в специальных музейных условиях.

Как техника, пастель продолжает существовать и в последующие столетия, вплоть до нашего времени. Именно поэтому важно изучать пастельные произведения, созданные в разные эпохи, во многом и потому, что их детальный анализ может помочь лучше разобраться в бытовании этой техники и открыть ее новые живописные возможности.

 

Список использованной литературы:

1. Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. – М: «Изобразительное искусство», 1985

2. Плотникова Е. Бабочки в цветочном саду искусств. Шедевры пастели из фондов Третьяковской галереи [Электронный ресурс] URL:http://ricolor.org/history/cu/picture/history/pastel/ (Дата обращения: 04.06.2020).

3. Перова Е.Г. Пастельный портрет XVIII века в России (история, атрибуция, сохранность, реставрация): автореферат дисс. канд. иск. [Электронный ресурс] URL: https://dlib.rsl.ru/viewer/01002734233#?page=12 (Дата обращения: 04.06.2020).

4. Перова Е.Г. Технико-технологические исследования и новая атрибуция произведений Иоганна Барду из коллекции ГИМ. 2004. [Электронный ресурс] URL: http://www.jenny-jenn.narod.ru/text_art/bardou.htm (Дата обращения: 04.06.20200

5. Перова Е.Г. Иоганн Генрих Шмидт – знаменитый и забытый. 2003 [Электронный ресурс] URL: http://jenny-jenn.narod.ru/text_art/schmidt.htm (Дата обращения: 04.06.2020)

 

 

Приложение

И.Г Шмидт. Портрет Шильдер Андрея Михайловича, 1780-е.

И.Г Шмидт. ПортретШильдер Каролины Варвары Розы, 1780-е.

 

 

И.Г Шмидт. ПортретСуворова А.В. (1800, с натуры в Праге).

Иоганн Барду, Голицына П.И. (княгиня), 18 век.

 

 

Иоганн Барду
, Голицына А.А. (княгиня), 18 век.

Иоганн Барду,Голицын М.М. (князь), 1786.

 

 

Иоганн Барду,Головкин Юрий Александрович, пастель, 1789.

 

[1]Плотникова Е. Бабочки в цветочном саду искусств. Шедевры пастели из фондов Третьяковской галереи [Электронный ресурс] URL:http://ricolor.org/history/cu/picture/history/pastel/ (Дата обращения: 04.06.2020)

[2] Перова Е.Г. Пастельный портрет XVIIIвека в России (история, атрибуция, сохранность, реставрация): автореферат дисс. канд. иск. [Электронный ресурс] URL: https://dlib.rsl.ru/viewer/01002734233#?page=12 (Дата обращения: 04.06.2020)

[3]Плотникова Е. Бабочки в цветочном саду искусств. Шедевры пастели из фондов Третьяковской галереи [Электронный ресурс] URL:http://ricolor.org/history/cu/picture/history/pastel/ (Дата обращения: 04.06.2020)

[4]Перова Е.Г. Пастельный портрет XVIII века в России (история, атрибуция, сохранность, реставрация): автореферат дисс. канд. иск. [Электронный ресурс] URL: https://dlib.rsl.ru/viewer/01002734233#?page=12 (Дата обращения: 04.06.2020).

[5] Перова Е.Г. Технико-технологические исследования и новая атрибуция произведений Иоганна Барду из коллекции ГИМ. 2004 [Электронный ресурс] URL: http://www.jenny-jenn.narod.ru/text_art/bardou.htm(Дата обращения: 04.06.2020)

[6]Перова Е.Г. Технико-технологические исследования и новая атрибуция произведений Иоганна Барду из коллекции ГИМ. 2004 [Электронный ресурс] URL: http://www.jenny-jenn.narod.ru/text_art/bardou.htm (Дата обращения: 04.06.2020)

[7] Там же.

[8] Перова Е.Г. Иоганн Генрих Шмидт – знаменитый и забытый. 2003 [Электронный ресурс] URL:http://jenny-jenn.narod.ru/text_art/schmidt.htm (Дата обращения: 04.06.2020)

[9]Перова Е.Г. Иоганн Генрих Шмидт – знаменитый и забытый. 2003 [Электронный ресурс] URL: http://jenny-jenn.narod.ru/text_art/schmidt.htm (Дата обращения: 04.06.2020)

[10]Перова Е.Г. Иоганн Генрих Шмидт – знаменитый и забытый. 2003 [Электронный ресурс] URL: http://jenny-jenn.narod.ru/text_art/schmidt.htm (Дата обращения: 04.06.2020)

[11]Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. – М: «Изобразительное искусство», 1985, стр. 151

[12] Там же, стр. 151

[13]Перова Е.Г. Пастельный портрет XVIII века в России (история, атрибуция, сохранность, реставрация): автореферат дисс. канд. иск. [Электронный ресурс] URL: https://dlib.rsl.ru/viewer/01002734233#?page=12 (Дата обращения: 04.06.2020).

[14] Там же.