Пожертвовать всем ради страсти.

Отличный сюжетный ход, толкающий повествование в русло любовного романа. Конечно, главные вариации здесь – это принесенные в жертву богатство, честь, целомудрие или жизнь, ради любви к роковой женщине. Но страсть возможна и совершенно к другим вещам (вину, игре), и она способна потребовать для себя те же самые жертвы. Все эти ситуации объединены именно в этом пункте.Яркий пример — героиня одноименного романа Л. Толстого — Анна Каренина, пожертвовавшая браком, ребенком, репутацией и даже жизнью, ради любовной связи с Вронским.

Слагаемые сюжета:

· влюблённый;

· предмет роковой страсти;

· то, что приносится в жертву.

 

23. Пожертвовать близким в силу необходимости.

Довольно распространенный мотив в прошлом, сейчас же применение его весьма ограничено. Мне представляется, что достаточно сложно подобрать, и должным образом изобразить, мотивацию герою, жертвующего близким ради общественного интереса, веры или каких-то иных убеждений. Все-таки, подобные мотивы характерны более для исторической прозы, нежели, чем для литературы современных реалий.

Элементы ситуации:

· герой, жертвующий близким;

· мотив жертвования;

· близкий, приносимый в жертву.

 

Соперничество.

Весьма известный сюжетный мотив, встречающийся во многих произведениях. Само по себе, соперничество может быть равным (двух братьев за наследство, двух друзей за любимую, и т.д.) или неравным (богатого и бедного, сильного и слабого). Оно может развиваться, как между двумя людьми, так и между группами людей, или даже целыми нациями и странами.

Элементы сюжета:

· один соперник;

· другой соперник;

· предмет соперничества.

 

Нарушение супружеской верности.

Разновидность одной из уже озвученных ситуаций, но, на этот раз, без убийства. Довольно распространенный житейский мотив, который, тем не менее, дает определенные варианты для автора. Писатель здесь может сделать акцент, как на переживаниях обманутого супруга, так и на чувствах нарушителя супружеской верности, или третьего лица. История может принять ракурс как драматический, так и комический. В общем, что и говорить: порой автору достаточно всего лишь трех персонажей, чтобы смастерить для публики увлекательный сюжет.

Элементы ситуации:

· нарушитель супружеской верности;

· обманутый супруг;

· любовник или любовница.

 

26. Преступление любви.

Целая группа сюжетов, объединенных одним мотивом – любовью, приводящей к какому-либо преступлению. Это может быть и кровосмешение, и связь с несовершеннолетним, и любовные отношения с некровными родственниками (например, с мужем дочери). Драматизм этих ситуаций строится на столкновении светлого чувства любви с нарушением нравственных запретов.

Участники истории:

· влюблённый персонаж;

· нарушаемый моральный запрет;

· персонаж любимый.

 

Узнавание о бесчестии близкого.

Потенциально очень сильная драматическая ситуация, которая, по воле автора, может быть еще более усугублена тем, например, что узнающий герой вынужден наказать или даже убить своего потерявшего честь близкого. Здесь могут быть различные варианты: например, узнавание о бесчестии жены, матери или дочери; открытие страшного факта, что брат или сын – убийца, или изменник (сразу вспоминается Тарас Бульба), ну, и так далее.

Элементы истории:

· узнающий;

· виновный близкий;

· вина.

 

Препятствие любви.

Крайне распространенный ход, который можно встретить в подавляющем большинстве произведений, где фигурируют влюбленные. Ну и, конечно, за всю многовековую историю эксплуатации этой темы, ее вариантов придумано несметное множество. Это и брак, невозможный из-за социального или имущественного неравенства, расстраивающийся недоброжелателями, или непреодолимыми обстоятельствами, и классическая история Ромео и Джульетты, где любви препятствует вражда семей, и более бытовой случай, где тяжелый характер самих влюбленных мешает их счастью. В общем, выбор огромен, однако, подобрать что-либо оригинальное, во всем этом многообразии, не так уж и легко.

Слагаемые сюжета:

· любовник;

· любовница;

· препятствие.

 

Любовь к врагу.

Одна из разновидностей предыдущей ситуации, но содержащая, тем не менее, более сильный драматический потенциал. Здесь, конечно, кроме самих личностей влюбленных, крайне важна причина, по которой они являются врагами. Классическим вариантом этой истории является, уже упомянутая выше, трагедия Шекспира «Ромео и Джульетта».

 

Элементы ситуации:

· враг;

· любящий врага;

· причина, почему любимый является врагом.

 

Честолюбие и властолюбие.

Истории подобного плана, в большей степени, основаны на характере самого героя, а не на окружающих обстоятельствах. Здесь автору следует постараться, чтобы создать правдоподобный образ честолюбца, готового пойти на преступление или предательство, ради достижения собственных целей. Ну и, конечно, для создания конфликта, необходима противоборствующая сторона, целью которой является укрощение зарвавшегося героя.

Элементы сюжета:

· честолюбец;

· цель честолюбца;

· соперник.

 

Борьба против бога.

Весьма сложная основа для сюжета, которая, тем не менее, при должном подходе сможет выделить произведение своей оригинальностью. Богоборчество, в классификации Польти – одна из самых редких идей. В этом ее огромное преимущество. Что касается самой ситуации, то в ней подразумевается не только сражение против бога или судьбы, но и, например, борьба против самой веры, против верующих в бога. В общем, это тема для большого и серьезного произведения, способного затронуть целый пласт культурных и моральных проблем.

Примерные слагаемые ситуации:

· Человек - атеист, антиклерикалист, агностик, вольнодумец;

· Бог, вера, учение, культ, или церковь;

· повод или предмет борьбы.